Stéphane Mallarmé, poeta y tipógrafo, precursor del espacio en blanco en la poesía, dijo que el verso no debía componerse de palabras, sino de intenciones, y todas las palabras borrarse ante la sensación… De él nació en 1897 la pieza “Un coup de dés jamais n’abolira le hasard “, que como muchos de sus trabajos fue reinterpretado y musicalizado por diversos compositores.

Esta breve reseña a Mallarmé nos llega desde una interpretación (video abajo) de su obra, hecha por Michalis Pichler, un artista berlines.

Michalis Pichler despierta nuestro interes especialmente como autor de un interesante texto que supone un manifiesto apropiacionista del que nos encanta especialmente su tercer apartado y dice: A mí me parece, que la firma del autor, ya sea un artista, cineasta o un poeta, parece ser el comienzo del sistema de la mentira, que todos los poetas, los artistas tratan de establecer, para defenderse, no sé exactamente contra qué. Se trata de una premisa de la ingenuidad creativa pura contra la génesis de la propiedad intelectual, una denuncia a la perversidad que supone -en el orden de la comunicación- considerar un espacio compartimentado de derechos individuales precursores de parcelas monetarizables en oposición al espacio común para la siembra de ideas.

Enfatizaremos nuestra querencia también -sin obviar su contexto- por los apartados 11. El plagio es necesario, implica progreso, 15. (el silencio, la nada, la ausencia de sema) y 18. Ningún poeta, ningún artista de cualquier arte tiene su significado completo en solitario.

Declaraciones sobre la apropiación / Statements on Appropriation by Michalis Pichler (2009)

1. if a book paraphrases one explicit historical or contemporary predecessor in title, style and/or content, this technique is what I would call a “greatest hit”

2. Maybe the belief that an appropriation is always a conscious strategic decision made by an author is just as naive as believing in an “original” author in the first place.

3. It appears to me, that the signature of the author, be it an artist, cineast or poet, seems to be the beginning of the system of lies, that all poets, all artists try to establish, to defend themselves, I do not know exactly against what.

4. Custom having once given the name of ” the ancients ” to our pre-Christian ancestors, we will not throw it up against them that, in comparison with us experienced people, they ought properly to be called children, but will rather continue to honor them as our good old fathers.

5. It is nothing but literature!

6. there is as much unpredictable originality in quoting, imitating, transposing, and echoing, as there is in inventing.

7. For the messieurs art-critics i will add, that of course it requires a far bigger mastery to cut out an artwork out of the artistically unshaped nature, than to construct one out of arbitrary material after ones own artistic law.

8. The authenticity of a thing is the essence of all that is transmissible from its beginning, ranging from its substantive duration to its testimony to the history which it has experienced.

9. Intellectual Property is the oil of the 21st century

10. Certain images, objects, sounds, texts or thoughts would lie within the area of what is appropriation, if they are somewhat more explicit, sometimes strategic, sometimes indulging in borrowing, stealing, appropriating, inheriting, assimilating… being influenced, inspired, dependent, indebted, haunted, possessed, quoting, rewriting, reworking, refashioning… a re-vision, re-evaluation, variation, version, interpretation, imitation, proximation, supplement, increment, improvisation, prequel… pastiche, paraphrase, parody, forgery, homage, mimicry, travesty, shan-zhai, echo, allusion, intertextuality and karaoke.

11. Plagiarism is necessary, progress implies it.

12. Ultimately, any sign or word is susceptible to being converted into something else, even into its opposite.

13. Like Bouvard and Pecuchet, those eternal copyists, both sublime and comical and whose profound absurdity precisely designates the truth of writing, the writer can only imitate a gesture forever anterior, never original

14. The world is full of texts, more or less interesting; I do not wish to add any more.

15.

16. The question is: what is seen now, but will never be seen again?

17. Détournement reradicalizes previous critical conclusions that have been petrified into respectable truths and thus transformed into lies.

18. No poet, no artist, of any art has his complete meaning alone

Un coup de dés jamais n’abolira le hasard         Michalis Pichler, 2009

Todo el texto del poema de Stéphane Mallarmé, se recorta y se interpreta en un piano automático: Pianola Metrostyle. La disposición tipográfica de las palabras está remplazada por los espacios que dan lugar a sonidos…

Existe un libro de Michalis Pichler publicado en 2008 en Berlín. La obra es una copia de cierre de la edición de 1914 del poema del poeta francés simbolista Stéphane Mallarmé, pero con todas las palabras cortadas por láser, de una manera que corresponde directamente a la disposición tipográfica utilizada por Mallarmé para articular el texto. Mallarmé había escrito el poema en 1897, también lo vio publicado en una revista llamada Cosmópolis, pero dejó muchas notas en cuanto a cómo se debía componer, instrucciones que se llevaron finalmente a cabo 16 años después de su muerte, en 1914. En 1969 esta obra fue consignada por Marcel Broodthaers, que sustituyó las palabras por rayas negras y reemplazó la clasificación ‘POEME’ en la portada.

Un prefacio cuenta con todo el poema escrito como un bloque de texto con cada línea separada por una barra (/) en la edición de este libro. El bloque de transcripción del texto de Mallarmé se llevó a cabo en 1969 por Broodthaers. La cubierta es un facsímil de la portada original, publicado en 1914 por la Librairie Gallimard, 500 copias se producen en papel, 90 en papel translúcido y 10 sobre placas de vidrio acrílico.

Una versión del libro se puede reproducir en un piano automático, esta es la pieza vista aquí e interpretada en un Themodist Pianola Metrostyle de 1910.